Neon Genesis Evangelion Vol. 4

Shinji entre dans l'appartement de Rei. Cette séquence — l'une des plus discutées de la série — est rendue par Sadamoto avec un réalisme délicat. Les détails de l'appartement (les livres éparpillés, les médicaments, la lumière filtrée) sont représentés avec soin, créant une atmosphère de solitude concrète plutôt qu'abstraite. Le malaise de Shinji est tangible.

L'Ange Sahaquiel — la créature orbitale géante — est l'objet d'une double page spectaculaire où les trois Eva courent vers lui qui tombe du ciel. Sadamoto donne à la scène une qualité presque religieuse : les silhouettes des Eva sous un ciel qui s'ouvre, le monstre sacré qui descend, les petits humains qui lui tendent les bras. C'est une image qui résiste bien mieux que beaucoup d'animations.

Le volume s'achève sur la scène du dîner après Sahaquiel — un des rares moments de paix et de légèreté dans la saga. Sadamoto dessine cette scène avec une chaleur inhabituelle : les personnages décontractés, les expressions relaxées, la lumière douce d'un restaurant de plein air. Il sait que c'est un au revoir à cette légèreté.

Les révélations sur SEELE commencent à apparaître en filigrane — des cases montrant les monolithes noirs, des conversations tronquées entre Gendo et Fuyutsuki. Sadamoto construit le mystère graduellement, révélant juste assez pour que le lecteur comprenne qu'il y a des couches sous les couches.